诗歌不是凭空而生的呓语皇上与宫女箬竹的小说，而是诗人以眼观物、以心悟世的文字结晶。自古及今，才子们都善于捕捉稍纵即逝的灵感，而非浮光掠影地观看。程颢曾说万物静观皆自得，草木生长的私语，光影流转的痕迹，都是需要细致体察的自然画面。
而比观察更重要的则是深入思考，山川草木、蟋蟀蚍蜉，这些自然景物中都可提炼出一种共鸣。正是通过诗人的敏锐观察、深邃思考，才让寻常山水有了温度，也令平凡瞬间凝成了诗行。下面分享杨万里途中遇雨，吟诵一首七律，浑然天成，富有理趣。
雨漱紫泥
南宋 · 杨万里
道旁雨漱紫浮泥，高底成山下底溪。
谷转峰回云出岫，沙翻石走草缘堤。
波生蟋蟀漂新宅，水落蚍蜉识旧蹊。
大地山河亦如此皇上与宫女箬竹的小说，看来只是许高低。
杨万里一生辗转多地为官，常年的行旅生涯，让他养成了对自然万象的敏锐观察力。他曾自言万象毕来，献予诗材，这首诗正是作者行于官道、遇雨受阻的即兴之作。全诗以浅语写深理，堪称宋诗理趣与活法相融的典范。
首联破题，不做任何渲染，直接展现道旁的雨后微景。新雨过后，高处的紫泥堆积，逐渐隆成山峦；低处的沟壑被雨水填满，慢慢汇成溪流。“漱”字本指漱口之意，此处用来描写雨水冲刷泥土，显得鲜活可感，读者仿佛亲眼看见雨岁在泥上划过的痕迹。
高底、下底运用南宋时期的民间口语，打破了江西诗派无一字无来处的用典桎梏。作者以道旁方寸之地的微末景象，暗合山河变迁的宏大规律，为后文的哲理思辨埋下伏笔，又无半分刻意说教，都是情感的自然流露。
颔联承接前文的写景，从道旁的泥土，延伸至广袤的天地。远处的山谷，迂回辗转，峰峦错落，白云从山岫间悠悠飘出；近处的河滩，急流翻滚，顽石被水流推动着向前，唯有堤岸上的青草，顺着河流的走势顽强生长。
这两句运用了动静结合、远近对照的手法，堪称全诗写景的华彩段落。远景的峰峦云气，静中藏动；近景的沙翻石走，名器紧致h拔不出来动中见静。从格律上说，又是工整至极，而无半点生硬感，仿佛脱口而出，浑然天成，足见诗人的笔力。
颈联从宏大的天地，骤然收束到两个小生命，形成了一种强烈对照。雨水淹没了蟋蟀的巢穴，它们只能寻找新的安身之所；等到潮水退去，蚂蚁竟然还能认出过往熟悉的小路。
杨万里向来观察细致，大而日月山川，小而蜂蝶花木，皆与之游戏，涉笔成趣。诗人没有把虫蚁当作无关紧要的点缀之物，而是将其视作平等的生命进行刻画。
蟋蟀的漂泊无依，蚂蚁的执着寻路，都是雨后真实的活动状态。同时，山河的高低变迁，与虫蚁微尘的居所浮沉，本质上遵循同样的客观规律，都属于世间万物的起落流转，为全文意境的升华做了铺垫，没有半分突兀之感。
最后两句乃是点睛之笔，虽然直白如话，却道出了深意。尘世间沧海桑田，隆起为山、沉降为海，正与道旁被雨水冲刷的泥土一样，也和蟋蟀漂泊、蚂蚁寻路相同？
说到底，世间万物的变迁，不过就是高低起伏罢了。许是指些许之意，采用口语，直白浅近。作者从眼前的景物，推究出乾坤间的普遍规律，而非空泛的玄谈。
全文依平水韵八齐部创作，首句入韵，一韵到底，声韵流转圆美。首联破题起兴，颔联承景铺陈，颈联转意收束，尾联合于哲理，结构严谨，却无半分板滞之感。
作者告诉世人，世间万物兴衰浮沉，皆是高低起伏、境遇变迁，世事本无恒常，皆由高下错落造就。纵观这首七律，层次分明，浅而不俗皇上与宫女箬竹的小说，当之无愧地成为诚斋体中的佳作。